虽然是新人导演，但黄熙在《强尼凯克》中却展现了青年导演处女作中少有的老练，承接了台湾新浪潮的旗帜，精准的把控当代大都市家庭生活的真实面貌，将城市生活中每个人的孤独感与家庭生活中的疏离感在影片中娓娓道来，更为重要的一点是，影片所展现出的不仅仅是孤独，而是如何更好的在这个充斥着孤寂的城市中生活，逃离并非每个人物的处世法则，在偌大城市里他们学会打开心扉与周遭的人事物更好相处，学会直面孤独

揭穿中产阶层家庭的婚姻题目，明显不是影片的终究目标，隐藏裂缝的婚姻，只是全部文明社会中的一个矛盾。

恰是在这个车站里（固然是搭的景），马丁斯科塞斯经由过程一个孩子的探险路程为不雅众们表演了一个奇异的片子魔术。

我们要准确看待，举止言行要得体，不要做出让他人轻易发生误解的事，同时还应当连结必然的间隔，不要过度亲近。

　　　　最后的终局是最为艰涩的，阿谁缝补衣服的镜头被千百种诠释过了。...